黄晓明这次，可能真要“去油”成功了。不是说他演技不行，而是这次的路透照，真的有点“狠”。 为了演好《小城大事》里80年代的基层干部郑德诚，他减了15斤，皮肤晒得黝黑，胡子拉碴，操着一口特意学的方言，穿着洗得发白的工装。

那个在《中餐厅》里说“我要我觉得”的霸道总裁影子，彻底没了。 跟他一起“遭罪”的还有赵丽颖，素颜、晒斑、剪短了头发，成了整天在滩涂田埂上打转的乡镇干部李秋萍。 这对组合往那一站，很多人心里咯噔一下：这剧，好像来真的。

2026年1月10日，这部40集的《小城大事》就要在央视八套开播，腾讯视频也能看。 它讲的故事，现在很多年轻人可能都没听说过：浙江温州，一群没什么文化的农民，愣是靠着自己集资、自己规划，在滩涂上建起了一座城。 这就是现实里的龙港，中国第一座“农民城”。 剧本就是照着这个真事改的，原著报告文学《中国农民城》还拿过浙江省的“五个一工程”奖。

赵丽颖演的李秋萍，是这场造城运动的核心。 预告片里有个镜头，她站在一片荒芜的滩涂前，风把头发吹得乱七八糟，她对着身后一群面带疑惑的农民喊话，眼神里是一种近乎执拗的光。 下一秒，她又蹲在田埂边，跟老农唠今年的收成，语气软和得像邻家闺女。 这种刚和柔的切换，就是那个年代基层干部最真实的模样。从《知否》里的明兰，到《风吹半夏》的许半夏，赵丽颖这次又跳出了舒适区。

黄晓明演的郑德诚，是李秋萍的搭档，一个风风火火、敢想敢干的书记。 剧组放出的花絮里，他和村民们一起扛木头、吃大锅饭，咧嘴一笑，脸上的褶子里都是灰。他彻底收起了身上那种明星的光环感。 有场争吵的戏，他青筋暴起，用方言大声嚷嚷，拍完了自己还蹲在墙角喘了半天粗气。 他说，这次演戏，得先把“黄晓明”自己给藏起来。

这部戏里，还有一个让人心里发沉的看点是朱媛媛。 她饰演的高雪梅，是一个在转型中寻找自己价值的女性。 而这是她留给荧幕的最后一份礼物。 2025年5月，在与病魔抗争许久后，朱媛媛去世了。

剧组的人回忆，她后期拍摄时已经很虚弱，但一到镜头前，眼神立刻就亮了起来，那是一种对表演近乎本能的执着。 她演的母亲，总是能轻轻一下就戳中人心里最软的地方。 在《小城大事》里，她最后呈现的温柔与坚韧，戏里戏外，成了一体。

除了他们，耿乐、张国强、陈明昊、秦俊杰这一串名字，没一个流量明星，全是能扎扎实实演戏的人。 耿乐的角色现在捂得严实，但就冲他以往在《长津湖》里演营长，在《阳光灿烂的日子》里演刘忆苦那股子劲，你就知道他的戏差不了。 这群人凑在一起，不用说话，那个时代的质感就出来了一半。

另一半的质感，是幕后的那群狠人给的。导演孙皓，拍过《庆余年》，能把错综复杂的人物关系讲得既有脑子又有温度。 总编剧袁克平，是《大江大河》的笔杆子，最擅长在时代洪流里雕刻小人物的命运起伏。美术和造型指导，分别来自《流金岁月》和《漫长的季节》的班底。 也就是说，这部剧的画面，既要还原八十年代的土气与鲜活，又要拍出一种能留住时光的影调。

故事的核心矛盾很具体，就是“没钱”。 镇上想建城，县里、市里都没钱支持。 怎么办？ 李秋萍和郑德诚想出的办法，今天看来都胆大包天：向要进城的农民集资。每户出钱，自己买地皮，自己盖房子，自己铺路。 这想法一提出，反对的声音海了去了。 有人说这是乱集资，有人说农民哪有本事搞规划，更多的农民自己也在犹豫，怕血汗钱打了水漂。 剧里大部分的戏剧冲突，都围绕着“信任”两个字展开。

你能看到干部们拿着粗糙的规划图，一家一家地去说服；看到第一批敢吃螃蟹的人，如何在泥泞中打下第一根桩；也能看到因为意见不合，亲朋好友之间吵得面红耳赤。 它没有刻意去渲染什么宏大的口号，镜头更多地对准了饭桌上的争执，工地上的汗水，以及新房上梁时，那一挂炸响的鞭炮和眼泪。 这种细碎的真实，往往比任何慷慨陈词都更有力量。

龙港从一片滩涂变成一座城，背后是一系列当时看来“离经叛道”的改革：农民可以自理口粮落户，土地可以有偿使用，配套设施靠民间资本来建。 这些现在习以为常的事，在八十年代初，每一步都踩在旧观念的边缘。 《小城大事》就是把那些在文件上冰冷的“突破”，还原成了活生生的人的故事。 他们面对的阻力，不仅有来自外部的质疑，更有自己内心对未知的恐惧。

所以，当你看到赵丽颖饰演的李秋萍，在昏暗的煤油灯下，一遍遍核算那些可能出错的账目时；看到黄晓明饰演的郑德诚，在上级领导面前，梗着脖子为自己的乡亲们争取一个机会时，你看到的不是完美的英雄，而是一群跌跌撞撞的探路者。 他们的身上有土气，有狭隘，有时也会算计，但底色里那股想要改变命运的狠劲，是共通的。