1月30日，赵丽颖缺席《小城大事》研讨会。 有人说赵丽颖是因为剧播的不好才不参加，真是太不了解赵丽颖了，赵丽颖一共有六部剧举办过剧集研讨会，她都没参加过。 把缺席和剧集好坏挂钩，这逻辑本身就站不住脚。 研讨会是行业内的专业交流，探讨的是创作手法和社会价值。它的成败，什么时候轮到一个演员的出席与否来背锅了？ 翻看赵丽颖的过往，你会发现这是她一贯的作风。 她的《幸福到万家》《风吹半夏》等剧都开过研讨会，口碑与热度俱佳。她同样没有现身。这更像是一种个人原则：作品已完成，评判权交给观众和专家。 她的精力，显然放在了别处。 比起研讨会上的总结陈词，她更愿意在路演里直接对观众说：“很多事情看起来光鲜亮丽，其实背后付出了很多努力。” 这话朴实，却比任何场面话都有力量。 《小城大事》这部剧，本身也处在复杂的评价场里。 它改编自获奖报告文学，阵容强大。播出后，原著作者肯定赵丽颖“演出了那个年代年轻人的积极向上”。但同时，也有观众批评剧情细节和表演。 这种争议，恰恰说明剧集有讨论度。 一部剧若真的“扑”到无人问津，反而激不起半点水花。有赞有弹，才是常态。将演员缺席与负面评价强行因果连线，未免太过武断。 研讨会到底是什么？是庆功会吗？不全是。 它更像一个“解剖室”，专家们解剖剧集的纹理，探讨其创新与不足。主角是作品本身，而非明星。演员在场，有时反而让讨论变得拘谨。 赵丽颖的选择，或许透露出一种职业认知的转变。 她从“被点评的演员”，成长为了“用作品对话的创作者”。她通过李秋萍这个基层干部角色，完成了一次表演转型。这份答卷，她自认已经交出。 对于一个手握飞天奖优秀女演员奖的演员来说，她追求的早已不是单次的曝光。 她构建的，是一个从《花千骨》《知否》到《风吹半夏》《在人间》的、不断突破的角色版图。她的战场在片场，在每一个需要她相信的角色里。 因此，讨论她为何缺席，不如关注她为何存在。 存在于那些需要沉浸数月体验的角色里，存在于敢于素颜出演基层干部的勇气中。这才是她作为演员的“大事”。 娱乐圈喜欢简单的叙事，但真相往往多棱。 赵丽颖的缺席，不是一个需要解码的谜题。它只是一个清醒的从业者，在喧嚣中为自己选择的一份安静。她把前台让给了作品，自己退回到创作本身。 时间最终评价一切。 几年后，谁会记得某年某月某场研讨会的座位表？人们只会记得，有没有一部叫《小城大事》的剧，和那个叫李秋萍的角色，是否真正打动过自己。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。