南博那个悬案，居然是以这种荒诞的方式撕开了口子。 庞元济的《双马图轴》，竟然一直就在南京，就在陆霆的眼皮子底下藏了三十年。 当年都在传“庞家卖画”，谁能想到那是人家自保放的烟雾弹？ 这事出来后，电话炸了，我先去了艺兰斋。老柜台还在，木柜里有一处暗格，油漆色比周围浅一点。账本翻到九四年那页，原注是“马图一轴（复制）”，后来被人改成“旧裱”，字迹不一样。老会计说，当年拍卖行给这轴贴了“伪作”标签，是为了避风，不是为了骗人，懂的人心里有数。也有人说是有人托关系让它挂“伪”，省得被重点关注。 那个姓陈的，买的时候只付了标价的一半，余款用旧书抵了。如今人找不着，号码停机。有人爆料他不是纯买家，是某位藏家司机，顺手捎了件“脏活”。后来转进艺兰斋，又绕到陆家，是因为陆老板喜欢袁世凯题款的东西，觉得有故事。拼凑下来，这条线并不复杂，难的是每个环节都有人替它挡着。 我见到庞家后人，说认画靠的是那处补痕，不是靠传说。修补位置和线条走向只有家里存底稿的人知道，这个细节打破了所有嘴上的版本。你说真作假时假亦真，这话不是玄学，是有人把规则拆成了碎片，看谁能捡起来拼整。 警察现在进驻陆家，外面都盯着通报。我担心的是，最后只写“涉事人员配合调查”，就把事压了。这不是哪家输了赢了的问题，是不是能把流转信息完整公开，别让每一环都停在“内部处理”。拍卖行要给出当年鉴定依据，南博要公开入藏与借展记录，艺兰斋要交出账本和进销流程，不是口头说“历史原因”。只要哪一环遮着，下一件还会照样走。 有人问《江南春》上拍是不是同一路。从线索看，它更像试水，先看公众反应，再决定下一步。如果真是捐赠品流入市场，不止是违约，是对公共信任的消耗。别再拿“保管不善”当挡箭牌，这些字画不该靠人情保管。 说实话，我更关心制度。把“伪作”标签当保护伞，把修补痕迹当密钥，行业里一套套暗规让普通人看热闹。热闹过后，东西继续在暗处走。这次是南京，还有多少城市同样的路子。历史不是故事梗，谁握着账本，谁就能改剧情。 我倾向于全透明，哪怕会牵出更多人。如果真要追，别只盯姓陈的。拍卖行有没违规流程，藏家有没有避税操作，中间有没有鉴定师拿了好处，这些都得摊开。当事人确实要保护，但证据得公开，时间节点得清楚，别用一纸“依法处理”打发所有人。 你们怎么想？是继续等通报，还是要求把每个环节的证据晒出来。我觉得这次不能再糊弄，至少要给公众一个可核对的时间线和凭据。否则，下次还会来一轴“伪作”，又在谁的眼皮子底下过三十年。