图片拍摄于上海历史博物馆 黄兴虽以革命事业名垂青史，却也是民国书坛造诣深厚的高手，其书法取法多位名家、兼融碑帖之长，还将革命者的气节融入笔墨，水准获谭延闿、于右任等大家盛赞，具体可从三方面看： 1. 取法高古且功底扎实：他书法根基极牢，楷书学欧阳询与颜真卿，像“城南医院”四字就尽显颜体的宽博正气，《致沈秉堃书》则有欧体的清秀严整；行书主攻苏轼，《致邓泽如书》等手札中，能见到与苏轼“石压虾蟆”般相近的宽博雄健之风，同时他还上追魏碑，《为蔡锷书联》等作品透着北碑的峻厚朴拙，兼容多家精髓且无生硬拼凑感。 2. 风格鲜明且自成一体：其书作以行楷、行书和行草成就最高，形成了刚劲淳厚、大气磅礴的独特风格。作品多粗笔厚墨，行笔沉稳，墨色凝重却不失灵动，比如对联“风采三秋明月，文章万里长江”，结体宽博、章法疏朗，既显颜体风骨，又透着革命者的果敢之气。即便断指后创作的《爽气秋高》，也能很好控制笔墨，把颜体浑厚与何绍基笔意的纵逸融合得恰到好处。 3. 字如其人且气韵独特：他的书法最动人之处在于字里行间的忠贞之气。谭延闿赞其书法“下笔不苟，首尾完具”，贴合他雄杰迈伦的气度；于右任也评价其书法有专家不及的奇趣，皆因忠义之气迸溢其间。这种将自身正气、革命豪情与笔墨融合的特质，让他的作品不只是艺术创作，更成了人格与信仰的写照，即便称不上专业书家的顶尖水准，也在民国书坛占据了独特且重要的地位。