唐骏，男，1947年生于广西玉林市。自幼随祖父学习书法、诗词，自学绘画。青年时期才有机会进入艺术院校学习绘画。曾任深圳市语言文字工作委员会办公室主任、深圳市硬笔书法协会会长。现为北京人民画院院士、宋庄国际书画院名誉院长、世界艺术家联合总会理事。作品多次在全国性大展、大赛中获奖，代表作品有国画“壮族人民歌唱毛主席”、国画“百竹迎归”图（迎九七香港回归巨幅画200X900cm）。素描作品“瑶山老人”，参加2002年由中国美术家协会和广东省美术家协会联合举办的“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展”被评为优秀奖，并发表在《羊城晚报》花地美术长廊纪念延安文艺座谈会60周年“写生展”作品选上。中国画“百竹迎归”图，2004年11月，参加在香港大会堂展览厅举办的世界华人艺术精品大展中，荣获金紫荆奖；2005年6月，参加在北京炎黄艺术馆举办的中国传统文化艺术交流展中，荣获国际金奖；2005年8月，参加在韩国首都首尔大学美术馆举办的第39回国际文化美术大展中，荣获贡献奖。出版《国家通用语言文字法.钢笔书法》、《唐骏楷书道德经》、《唐骏画集》、《世界艺术百年传世名家.唐骏》等书画集。书画作品被中国、美国、日本、新加坡以及中国香港、澳门等各地人士收藏。个人传略被编入《中外名人辞典》、《世界名人录》等多部典籍。

汲古追今 书画交融——唐骏书画艺术浅析中国古代，尤其是宋代以后至元代，诗书画印被称为文人画四绝，为绘画艺术增添了新的内容。至明清时期，这种艺术形式得到了广泛地采用和完善，成为中国绘画独有的风韵。

唐骏自幼随祖父学习书法、诗词，同时自学绘画。青年时期进入艺术院校学习，就此打下了专业的绘画基础。其艺术道路便是在诗书画全面发展的基础上，走的是一条中国文人传统的艺术之路。

他的作品既有东方文化内涵，又能融入当代生活的欣欣向荣，同时，还传递给人们一种积极向上的正能量。从中可以看到他认真的做事态度，严谨的艺术主张，以及对生活不懈的探索。年近耄耋的他依然精力充沛，努力追求着尽善尽美的艺术表现。

唐骏对书法的研习一直临池不辍，各种书体均有涉猎，以行书和楷书尤为突出，代表作有2009年创作的三米长卷行书《洛神赋》和《千字文》，近年创作的小楷《般若波罗蜜多心经》等，其他书体亦不遑多让，草书、隶书和篆书等下笔均能行云流水、笔走龙蛇，可谓各呈异彩。

中国古典艺术哲学一直强调以“知人论书”作为书法的品评标准，西汉末年文学家、哲学家扬雄就在《法言·问神》中提出“书，心画也”的观点，唐骏的书法作品，就是其内心世界的真实写照，展现出一种超脱世俗的心灵美感。凭借多年的文学修养，他的书法结体严谨，功力扎实，摒弃了所有外在形式上的花哨姿态，从传统中汲取养分，从而形成简练、空灵、含蓄的书风，一如其为人处世之稳重练达的品性。

以书入画，画就有了筋骨。书法的全方位修养，使其对绘画艺术的领悟能力有自己独到的见解，并呈现在画中。这就是唐骏的国画区别于其他人的特点。

以《气贯南天》为例，画面中老干虬枝横向交叉重叠，线条既有隶书之古拙流畅，也有篆书之金石韵味，笔法老辣。红色木棉花点缀在枝丫上，有种层林尽染的感觉，后面衬以两个粗壮的主干，在增加了画面景深的同时，也与前景形成对比。我们知道，对比产生美，一幅画的艺术性有时候就在强烈的对比中产生，在互相映衬下展现出各自的风采和神韵。在这件作品中，浓与淡，粗与细，红与黑，横与竖，线与面等完美地融合对比，共同为画面呈现出一份美好。

看得出，唐骏对画竹有自己的偏爱。某种程度上说，对竹的喜爱，是中国古代文人群体的共性之一，一直绵延至今。千百年来，在无数文人墨客的推崇下，敬竹崇竹，寓情于竹，赋竹赞竹，蔚成风气，甚至达到“宁可食无肉，不可居无竹”的境地。竹子由一种再普通不过的植物，变成了君子的象征和意象，形成了中国特有的文化符号。唐骏笔下的竹子清瘦挺拔，坚劲有力，形神兼备，呈现出一种文人的写意精神。他下笔之前“胸有成竹”，从构思到落笔的过程一气呵成。其写竹并未一味师古之前贤，而是师造化师自然。他画的竹竿大都以宽笔大写一蹴而就，‌‌竹叶取法行楷用笔，笔力遒劲，力透纸背，率情写意。笔下之竹自然飘逸，态势婆娑，常给人以随心而动，酣畅淋漓之感。他的竹画还常与梅、兰、石等组合，展现《岁寒三友》之意，《春风浩荡》之情，成为人格精神的写照。‌

其创作的国画《百竹迎归》图（迎九七香港回归巨幅画200×900cm）2004年11月，参加在香港大会堂展览厅举办的世界华人艺术精品大展，荣获金紫荆奖；2005年6月，参加在北京炎黄艺术馆举办的中国传统文化艺术交流展，荣获国际金奖；2005年8月，参加在韩国首都首尔大学美术馆举办的第39回国际文化美术大展，荣获贡献奖。从一个侧面也能说明他对竹的艺术诠释达到了一定的高度和水准。

值得一提的是，唐骏对现代都市生活的水墨表达，既是一种态度，也是其突破传统模式，笔墨当随时代的一种有益尝试，他的城市风景写生创作展现出中国画的一种崭新面貌，令人瞩目。好多画家虽然生活在当下，其作品却与当下无任何关系，一味在故纸堆里陈陈相因，埋头描摹一些小花小草，并不关注现实生活，这样路就会越走越窄。

AI时代已经来临，面对一个多元诱惑与迷茫共存的当代艺术语境，洗尽铅华，回归初心，矢志不渝，才能造就经典永恒，唐骏给出了自己具有说服力的答案。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　唐永明（美术报艺术总监）