花木兰代父从军的故事家喻户晓，《木兰辞》频频出现在各年级语文试卷，“刘大哥说话理太偏”也成了河南文化符号。花木兰的形象已经深入人心，每个人的脑海里都会有一个木兰的画像。
前几天网络流出迪士尼电影《花木兰》的剧照，其中刘亦菲的人物造型引人关注，尤其是她的妆容成为吃瓜群众热议的焦点。额部涂抹黄色，并于上点缀红色三叶草图案。群众不能理解她脸上涂抹的黄色打底，也无法理解额头那个logo，分辨不清是阿迪达斯还是华为。
《花木兰》剧照
实际上，剧照中展现的是一种花黄＋花钿的复合版妆容。先于额头涂黄，然后妆扮三叶草花钿。这种化妆方式可参考新疆阿斯塔纳出土唐代侍女绢花，额头上先绘额黄，然后在额黄上再贴翠钿。
唐·侍女绢花局部
看得出，造型师想尽力营造《木兰辞》中脍炙人口的句子：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”。
花黄是什么？花黄又如何去贴？
宋·苏汉臣《妆靓仕女图》局部
2花黄属于额黄妆的一种，是南北朝时期网红妆容。额黄是指女子用金黄色薄纸剪成各式图案，贴在额头，或者直接在额头涂抹黄色颜料。
妇女额部涂黄的化妆方式，起源于南北朝。《北史》中记载：“周宣帝禁妇人不得施粉黛，自非宫人皆黄眉墨状。”南朝梁简文帝萧纲也在《美女篇》中写道：“约黄能效月，裁金巧作星。”在他的笔下，额黄就是女子前额升起的月亮。
南北朝时，战乱频仍，佛教在中华大地星火燎原，遍地开花，成为全国最强盛的宗教。南北政权在各地广修寺院，兴建佛像，掀起了崇佛的热潮。善男信女虔诚礼佛，祈祷平安。
也不知在佛前求了几千遍，一些对时尚有着敏锐嗅觉的的女性，发现佛像宝相庄严，金漆闪耀着美丽的光芒，这是一种从未有过的美感。于是，她们大胆地模仿，将黄粉涂抹额头，额黄妆由此诞生。这也是一场女妆革命，此前的千年，妇女的妆容永远是以粉傅面，涂胭抹红。女性开始关注自己。
古代女子化额黄妆有两种方式：一种是染画，也称约黄；一种是粘贴，也称花黄。
染画又分为半涂和平涂两种方式。南北朝的女子涂额黄多用半涂法。首先要准备化妆品黄粉，如“麝香黄”、“黄金粉”、“松花粉”等。然后用毛笔蘸抹黄粉，在前额涂上一半黄色，再以清水推开黄色，向周围过渡晕染。唐代诗人吴融在《赋得欲晓看妆面》中描绘此妆容：“眉边全失翠，额畔半留黄。”
北齐画家杨子华的《北齐校书图》中展现了这种妆容，画中女子前额涂有黄粉，自上而下变浅颜色，直至发际消失。
北齐·杨子华《北齐校书图》局部
唐朝女子涂额黄采用平涂法，即潇洒将额头尽情涂黄，没有深浅变化没有含蓄委婉，让额头的每一寸皮肤，都是全天下最明亮的颜色，盛唐气度一览无余。唐代诗人裴虔余《咏篙水溅妓衣》诗描述：“满额鹅黄金缕衣”。
除了涂抹，额黄的另一种化妆方式就是粘贴，也被称为花黄，女子用金黄色的材料剪裁出花朵、飞鸟、星星、月亮，粘贴在前额，点缀着属于自己的绝世美颜。北周诗人庾信曾对着娇媚舞娘的额黄妆念诗：“眉心浓黛直，额角轻黄细安。”
粘贴花黄属于一个技术工种。在美丽面前，古人灵感爆棚发明了呵胶，只要对它吹一口仙气，蘸取唾液少许，就可以把花黄牢牢贴在脸上，就算策马奔腾打马球，也不会出掉落。卸妆时，用热水一敷，便可揭下，随用随取，方便快捷。
3花黄是花钿的起源。
花钿作为古代女性一种网红妆扮，主要是指用颜料绘制或材料剪裁各式图样施于面部，在眉间、鬓角、面颊、嘴边。
花钿中红色最为常见，也有鱼鳃骨的玉白色，黑光纸的冷淡黑，金钿的富贵金。
花钿的款式十分丰富，全年龄段覆盖意向人群。基本款仅是一个圆点，此外，有少女心的桃形、梅花形、石榴花形；有御姐心的牛角形、飞鸟形；有雍容大气的宝相花形、圆形、月形、三叶形等30多种。
至于制作花钿的材料，更是取材于山川湖海，凡是一切美好的事物，女子们都会将它们小心剪裁，美美地贴在脸上，有名贵的金箔、珍珠、玉片；有大开脑洞的鱼鳃骨、鱼鳞；也有薄薄的蜻蜓或蝉的翅膀。其中，比较知名的有翠钿，即用翡翠鸟羽毛制成的花钿，点缀在面部。唐代著名歌手温庭筠 《南歌子》曾唱到：“脸上金霞细，眉间翠钿深。”
唐·张萱《捣练图》局部
花钿不是一次性化妆品，脱掉可小心收纳在状奁。
花钿妆的起源，源自寿阳公主梅花妆。据《太平御览·时序部》引《杂五行书》记载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，自后有梅花妆。”
宋武帝刘裕的女儿寿阳公主躺卧在含章殿的檐下小憩。这时微风轻拂，宫苑中梅花飘落，恰好有几朵落到了公主的额头上，在公主的前额留下淡淡花痕，更加娇柔妩媚。宫女们见了，惊为天人，竞相模仿。“梅花妆”就这样在我国化妆史上留下淡然一笔。
梅花妆
花钿妆在唐朝发展到了顶点，这是一个花钿盛行的时代，无论是后妃还是平民女子都心怀对花钿的热爱。
这一时期的花钿取材丰富，充盈着盛唐气象。武则天、太平公主、上官婉儿、杨贵妃等知名美女纷纷为其站台代言。它成了诗人歌手追捧的焦点，衬托着着大唐女性盛世美颜。
腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。
点绿斜蒿新叶嫩，添红石竹晚花鲜。
鸳鸯比翼人初帖，蛱蝶重飞样未传。
况复萧郎有情思，可怜春日镜台前。
王建这首诗中精准说出花钿的特点“腻”、“轻”、“艳”、“薄”。
这时的花钿也并不是永远光鲜亮丽，也见证着大厦将倾，王朝崩落。白居易曾在《长恨歌》里写“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。”那些曾经被纤纤玉手捧起的金钿，此刻从贵妃的面颊掉落，任千军万马践踏，零落成泥。它映照着杨贵妃的最后时光，人声鼎沸的马嵬驿，一代玉人，被缢死他乡。
4到了晚唐及五代时期，大唐山河日下，统治阶层富贵糜烂。这一时期的花钿变得抽象，在女性的脸上肆意铺陈。
五代·敦煌莫高窟61窟回鹘公主供养像
花钿在宋代依然能小范围引领时尚潮流。宋代诸多皇后像中，花钿频频亮亮，引人注目。这一时期，上级阶层崇尚使用以珍珠为原料的珠钿，一定程度反映出宋朝的淡雅简约审美。
宋仁宗曹皇后像
宋钦宗朱皇后像
随着社会的发展，审美的变化，宋朝女性越来越追求恬淡之美。加上程朱理学的兴起，女性再也无法像唐朝炽烈勇敢去追求美。这一时期的社会主流是伦理纲常，女子作为男性的附庸，受到重重约束。妆容上也只能素面淡妆，曾经闪耀百年的花钿逐渐被人遗忘，蒙上历史灰尘，黯然失色。
5花钿虽然只是古代女子面部一个小小装饰，却富有生活的审美情趣，蕴含着隋唐的风流雅致，流淌着属于那个年代的绝代风华。一千年前，唐朝女子将世界里最美好的事物剪裁成一角，贴在自己的脸庞，是对美的勇敢渴望，一种可爱的追寻。
《十面埋伏》剧照
她们嫌面颊不够白，绛唇不够深，她们希望用花钿在脸上画一个世界，那里有潺潺流水，有草长莺飞，有绮丽的诗句，有永不落幕的春天。