近一年邮票设计稿出来后，大家似乎经常听到一个声音，就是开始征求大众的设计意见了。

其实八十年代后期，部分邮票就曾公开征集过一些民间图稿，其中部分还真印成了邮票，只是由于民间设计师无法很好把控邮票的设计特点，很多不错的绘画作品并没有很好的体现在邮票上。

今年公开征集意见的邮票已有多套，可无论是邮票设计官方，还是提出意见的大众，两方好像都没得到想要的结果。

先来看今年征集意见后的几个典型例子，首先是“英模”邮票，在公布图稿后也是面向大众征求了设计意见，不过正式发行后人们也没发现有多大的改动。

其次是马上要发行的《故宫博物院建院一百周年》邮票，在绝大多数人要求增加小型张和套票枚数的声音下，这套邮票最后只是增加了版式二，在“鱼和熊掌”之间选择了“和”，大有征集了个寂寞的感觉，不少邮友更是涌入到发行公告下大吐埋怨之词。

虽然一些邮友的言辞激烈，但表达的意思却没有任何问题：问我们，我们提了要求，你们不听也就罢了，怎么还增加发行量。

毕竟如今的集邮者，谁还不知道多版式就是变相增加邮票总量的手段，一版包含8枚邮票和一版包含2套6枚邮票，除了增加收藏所需的经费外，在感官上已经没什么区别了。

我国小版自1980年首次发行以来，还是很具有辨识度的，当时“中美”大版包含50枚邮票，存放不好存放，39元的总面值又太高，所以12枚的小版是真正体现在“小”字之上，一个字精准定义了这个品种的特点。

2000年小版开始大规模出现，即便是发行的如此频繁，还是诞生了诸如《司马光砸缸》这样优秀的设计，小版不但打破了邮票画面太小的束缚，还扩充了画面内容，让整套邮票更具有连贯性，这才是小版该有的样子。

如今的多版式总是有种为了发行而发行的感觉，如前文所述的《莫干山》，以及前两年发行的《中国南方喀斯特》，这种小版比大版总面值还高的情况，以前更是想都不敢想。即便有集邮者将边纸当作收藏目的，可这样的大小版边纸又能有多少实实在在的干货？

征集意见开始时大家都很高兴，因为有了一个可以发声的渠道，可像“故宫百年”这样的情况多了，也就没人愿意再费这个功夫了。

不过想来也是，征集往往在邮票正式发行前的一个多月时间，而邮票从设想到印刷往往需要很长的一个周期。马上要发行了才征集意见，就是将可改变的内容限制在了大框架之内，除了变一变颜色这样的小事，总方向不会有太多变化，所以这样的结果也就成为必然。

还有一点，如果发行后设计受到较多批评，那么征求过意见也能成为一个很好的挡箭牌，反正经过了大家“共同设计”，不好也是大家的选择，大家还能怪谁呢。