全智贤这个事儿吧，放10年前可能真不算个事儿，再往前可能就更不是个事儿。
外国影视剧辱华不是现在刚开始的。
都看过不少，勇闯夺命岛也CUE中国，根本没任何声响。
24小时就不少，但当时大家没当回事儿，也没谁提起过，提起也当个乐子。
过去，像《勇闯夺命岛》《24小时》这类好莱坞作品中出现辱华情节，往往被观众当作“背景设定”甚至“笑料”一笑了之。
也包括日韩电影，10年前的日韩电影不少反应中国黑帮在日韩的，韩国电影也不少战争题材，战争当然涉及到志愿军——我还看得津津有味，虽然知道是恶意丑化，但并不觉得被“冒犯”，这些电影放在今天可能就够呛——我刚才在想，难道是我不爱国吗？我觉得不是，而是我当时没有这种敏感。
这并非因为观众“不爱国”，而是主流社会尚未形成对文化歧视的集体敏感。
现在的情况其实很简单，新的一代人长大了。
并不是说以前的人就不爱国，而是新的一代人想法完全不一样。
新一代年轻人（95后、00后）成长于中国综合国力腾飞、民族主义情绪高涨的时代，他们天然将“国家尊严”视为个人身份认同的一部分。
这种心理投射，使得任何对中国的负面刻画都可能被放大为“对整个群体的冒犯”。
本质上是话语权更替：老一代更关注“生存与发展”，新一代更追求“尊重与平等”。
另外，棒子这么干就更不能忍了，这是长达10年以上的网络胶着战不断升级的结果。
可能因为是棒子，这成为一个比较主要的因素。
“棒子”这一蔑称本身，就揭示了中韩民间对立的情绪基础。
这种敌意并非凭空产生，而是十年间文化争端（汉服/泡菜起源、冬奥犯规、萨德部署、历史争议、文化剽窃等）的层层叠加。
对大多数人而言，这和“抗美援朝”的敌对往昔关系都不大，可能完全无关。
韩国在中文互联网的形象，已从10年或15年前的“潮流输出者”（韩流巅峰期）迅速滑向“文化剽窃者”与“美国附庸”。
全智贤事件恰好成为长期积怨的宣泄口——她的“冒犯”被符号化为韩国对中国的又一次“背刺”。
有趣的是：若同一情节出自欧美演员，舆论或许仅停留在“批评”，但韩国人的身份触发了“历史复仇”的集体记忆，导致情绪强度指数级上升。
十年前，观众即使有不满，也缺乏聚合发声的渠道（微博刚起步、豆瓣以文艺青年为主流）。
如今，短视频平台通过“切片传播”将争议情节脱敏化，配合营销号带节奏，能在24小时内制造“全民审判”的感觉。
早期“辱华”多涉及主权议题（如地图缺失台湾），如今却可能因“角色设定不够光鲜”或“演员外貌符号化”触发。
这种标准下沉恰恰说明：中国民众对文化话语权的诉求，已从“政治正确”升级为“审美霸权”——我们不仅要求你不贬低，还要求你必须按照我的方式赞美。
韩国作为“东亚文化剽窃贼”，首当其冲成为这种升级的试验田：在中国人看来，棒子这叫“背刺”，比好莱坞的“东方主义”更刺痛国人——“叛徒”比“敌人”更可恨。
对年轻人而言，这是对“西方文化霸权”的替代性复仇（既然暂时无法制裁好莱坞，至少可以摁死棒子）；
对中年人而言，这是对“韩流侵蚀记忆”的迟发性清算（网络数据女工不是今天才开始的，十年前更猖獗，现在还有些许治理了——当年莫名其妙被韩剧《来自星星的你》、《日的后裔》支配的羞耻感，终于能一雪了）。
有质量“挖坟”棒子的常常不是年轻人，而是中年人，譬如从根子上就挖，“韩国”根本不配称之为朝鲜民族的国家，是日伪后裔，北边才是抗日正统。
这种挖掘和历史性的重新“对标”，十年以前可能马上就被骂得体无完肤了，现在已经逐渐成为主流。
我说实话，留给棒子的时间真的不多了。
