从来没有离开过戏台陈佩斯这次真的带着戏台来了，之前的戏台有“天生我才必有用”系列，包括“二子开店”，“傻帽经理”，“父子老爷车”，“爷俩开歌厅”等。这次是把戏台搬上了戏台。 这 《戏台》可谓是这个时代的电影艺术，演员各个性格鲜明，表演到位，让人捧腹大笑。既让你反思表演背后的深义，又让人心在滴血。哀叹那个时代的无奈，赞叹小人物的傲骨。和《我这一辈子》《茶馆》差不多，都反应时代乱世，阿谀奉承，溜须拍马的人大行其道！ 陈佩斯的崛起应该是84年开始的春晚小品系列，有《吃面条》《主角与配角》《警察与小偷》，这些作品通过夸张肢体语言与身份错位制造喜剧张力。 然后开始参与电影，像《瞧这一家子》《少爷的磨难》等，通过聚焦市井小人物的生存智慧，用自嘲与韧性化解困境。 《戏台》是其话剧三部曲中最为经典的一部。十年间演出360余场，主要表现剧中戏班面对强权时“一字不改按老规矩演”的骨气。 这也符合陈佩斯的精神，陈本人就曾拒绝为商业妥协艺术完整性，坚持“艺术归我”这也造成了他被央视封杀。 离开春晚后经历剧团解散、存款赔光，隐居京郊种石榴树维生。曾坦言：“当农民比演小品难多了”，这期间，白天劳作夜间研读斯坦尼斯拉夫斯基体系。 最终回归舞台，回归戏台！拒绝“欠电影票”说法，坚持“是我欠观众一场电影”电影，《戏台》也实现票房逆袭，
