林逋《山园小梅・其一》

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

这首诗的作者是北宋诗人林逋（967-1028 年），创作于他隐居杭州孤山期间（约 1000-1020 年）。

林逋一生不仕不娶，隐居孤山二十年，终日与梅花、仙鹤为伴，人称 “梅妻鹤子”。

他在山园亲手栽种梅花，每到梅开时节，便终日赏梅、咏梅，这首《山园小梅》是他咏梅诗的巅峰之作，也是宋代咏物诗的 “千古绝唱”。

诗最早收录于宋代《林和靖诗集》（林逋谥号 “和靖先生”），后被《宋诗钞》《千家诗》等选本收录。

南宋诗人陆游盛赞其 “暗香疏影句，千古无对”，清代王士祯更将 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 评为 “咏梅第一句，古今不可超越”。

诗中 “霜禽”（寒冬的禽鸟，如鹤、鹭）、“檀板金樽”（指代世俗歌舞宴饮）等意象，既衬梅花的孤高，也显诗人的隐逸情怀。

白话翻译

百花凋零飘落，只有梅花独自明媚盛开，在小小的园子里占尽了清雅风情。

稀疏的梅枝横斜在清浅的水面上，淡淡的幽香在黄昏的月色中悄然浮动。

寒冬的禽鸟想要飞下来（啄食梅花），先偷偷打量（这高洁的梅花）；

粉色的蝴蝶如果知道（有这样的梅花），定会为不能亲见而伤心断魂。

幸好我能轻声吟诵（与梅花相伴），不需要用檀板伴奏、金杯盛酒（的世俗宴饮）来亲近它。

一幅 “山园梅月图”，每句都藏着 “淡” 与 “雅” 的交织，五十六个字，把梅花的风骨与诗人的心境写得入木三分。

首句 “众芳摇落独暄妍” 的 “独” 字太妙 —— 不是 “开得艳”，是 “在百花凋零时独自盛开”，像寒冬里唯一的暖色，不与春天的百花争艳，只在寂静中绽放，瞬间把梅花的 “孤高” 拉满；

“暄妍” 的 “暄” 不是 “热闹”，是 “温暖明媚”，在寒冬里透着柔和的光。

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 是全诗的 “魂”，也是千古咏梅的 “神句”：“疏影” 写梅枝的姿态 —— 不是 “密不透风”，是 “稀疏有致”，横斜在水面上，影子映在水里，像水墨画里的淡笔，不浓却有韵味；

“横斜” 二字，写尽梅枝的自然洒脱，没有刻意的规整，像随性生长的自在，满是 “无拘无束” 的雅。

“暗香浮动” 写梅香的特点 —— 不是 “浓烈扑鼻”，是 “淡淡的、若有若无”，在黄昏的月色里慢慢飘来，像我们路过花店，偶然闻到的一缕清香，记不住却忘不掉；

“月黄昏” 的背景太绝 —— 黄昏的月色柔和不刺眼，把梅影、梅香都裹在温柔的光里，没有白天的喧嚣，只有深夜的宁静，让梅花的清雅更显突出。

这两句没有一个 “梅” 字，却把梅花的形、香、神全写活了，像我们真的站在山园里，看着梅影、闻着梅香。

后两句 “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂” 是 “以物衬梅”：霜禽 “偷眼”，不是 “大胆啄食”，是 “偷偷打量”，不敢轻易触碰的敬畏；

粉蝶 “断魂”，是 “为不能见梅而遗憾”，从侧面衬梅花的珍贵 —— 连蝴蝶都想亲见，更显梅花的高洁。

结尾 “幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽” 则写诗人的心境：不用世俗的宴饮来 “讨好” 梅花，只需轻声吟诵就能相伴，不用刻意讨好，安静陪伴就好，满是 “知己相逢” 的默契。

林逋的 “山园赏梅”

写这首诗时，林逋已在孤山隐居十余年，他在山园里种了几十株梅花，有白梅、红梅，每到冬至前后，梅花就陆续开放。

每天清晨，他会先去看梅花，看哪枝开了新蕾，哪枝的影子映在水里最好看；

傍晚时分，他会搬一张竹椅坐在梅树下，看着月色慢慢爬上梅枝，闻着淡淡的梅香，有时还会对着梅花轻声吟诗。

有天黄昏，月色刚出来，他看到一只白鹤（他养的两只白鹤之一）落在梅枝旁，想啄梅蕊，却又停下，歪着头打量梅花，好像知道这花太珍贵，不敢碰。

林逋笑着说 “你也知道它好啊”，说着就坐在水边的石头上，看着梅枝的影子映在清浅的水里，暗香飘过来，裹着月色的凉，心里忽然有了诗句。

他回到茅屋里，铺开纸，提笔就写下 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，写完自己读了几遍，觉得 “这就是我每天看到的梅花啊”。

后来有朋友来孤山看他，读到这首诗，说 “你这诗写的不是梅花，是你自己啊”。

林逋笑了，他知道，他写的梅花，就是他想过的生活：不沾世俗，只与清雅相伴。

林逋的《山园小梅・其一》写的是一种 “不随波逐流” 的生活态度。

像梅花不在春天争艳，只在寒冬绽放；

像林逋不追官场名利，只在孤山与梅鹤为伴。

最后，祝愿大家都有时间像林逋那样，安静地和喜欢的事物相处。