1990年，已定居沙特阿拉伯的马继援偶然从朋友口中得知：远在新疆的王洛宾不仅还健在，而且当年那些红极一时的西部歌曲又开始在大陆流行了。马继援听后激动得几乎落泪，他立刻提笔给王洛宾写了一封长信。   1992年，台湾的某个会客厅里，一边是71岁的马家少帅马继援，另一边是79岁的王洛宾，此时距离1996年王洛宾在乌鲁木齐病逝仅剩四年，这也是两人今生最后的一面。   看着眼前精神矍铄的艺术家，马继援几度哽咽，那个曾经叱咤一方的家族后人，紧握着艺术家的手说了一句分量极重的话：“是你把我们青海的歌带给了全中国，这比什么都强。”   坊间总爱传颂《在那遥远的地方》或《掀起你的盖头来》的浪漫，却鲜有人愿意直视这些旋律背后的残酷真相，王洛宾曾在晚年做过一个极具争议的表态，大意是说，没有那位西北“枭雄”马步芳，就没有这些传世民歌。   在那个特定的年代，把自己的艺术成就与一个旧军阀绑定，无异于自毁声誉。   但他拒绝改口，真相往往是粗粝的——那位历史上名声复杂的马步芳，私底下竟是个有着高亢嗓音的“民歌发烧友”。   在那段青海岁月里，王洛宾并不是传闻中被软禁的“囚徒”，反而是座上宾，每一次宴客，马步芳都会亮开嗓子吼上几曲地道的“花儿”与“少年”，而坐在一旁的王洛宾，唯一的任务就是在这个富矿中疯狂汲取养分，记录、改编、升华。   抗战时期，马步芳曾出面担保，救过王洛宾的命，但在1949年后的漫长岁月里，这段“历史污点”让王洛宾两次身陷囹圄，在铁窗后耗掉了整整十九年光阴。   极具讽刺意味的是，最终把他从鬼门关拉回来的，竟也是歌声，当他在绝望中萌生死志时，监狱墙外飘来了一首他早年创作的曲子。   那个瞬间，在这个曾给他荣光也给他灾难的世界里，音乐成了黑暗中唯一的光，他在被剥夺自由的逼仄空间里，依然在心里打着拍子，写下了《撒阿黛》，改编出了节奏欢快的《青春舞曲》。   直到1990年收到那封来自沙特的信时，王洛宾已是风烛残年，马继援的来信，不仅勾起了他对青海的回忆，更刺痛了他心中另一个新鲜的伤口——三毛。   就在马继援来信的前后脚，那位像风一样的奇女子三毛在台北骤然离世，那是王洛宾晚年生命中一道突如其来的强光，两人因歌结缘，书信往来热烈。   但岁月的沧桑早已将老人的心磨得钝重，面对三毛炽热得近乎疯狂的情感，他选择了退缩，那份《等待》终究成了一首未完成的绝唱，未曾好好道别的遗憾，与几十年前被迫中断的青海岁月叠加在一起，成了老人心头挥之不去的阴云。   1992年的那次握手，与其说是两个故人的重逢，不如说是王洛宾与自己多舛命运的一次和解。   在那次见面的四年后，王洛宾在这个初春的三月里永远闭上了眼睛，他把苦难嚼碎了，酿成了那些如今响彻大江南北的旋律。  主要信源：（深圳市书法院——奇才王洛宾与枭雄马步芳——花儿与少年）