1953年，一名女志愿军战士回国，她在沈阳换乘的间隙，走进了一家照相馆，在这张照片中，她留下了自己年轻而清秀的容颜，那双浓眉大眼，如同清澈的湖水，闪烁着坚定的光芒。她的胸前，挂着两枚奖章，那是她为抗美援朝战争付出的荣誉。 1950年12月，零下30℃的朝鲜战场上，中国人民志愿军文工团的演员们扛着乐器跨过鸭绿江。他们带去的不仅是文艺节目，更是家乡的温暖和精神的力量。 在那个通讯不发达的年代，文工团员们成了连接前线与后方的特殊桥梁。他们白天行军，晚上演出，用最朴素的艺术形式给战士们带去慰藉。 任红举是第一批入朝的文工团员，她的二胡技艺精湛，曾在国内享有盛名。到了朝鲜战场，她学会了在坑道里拉琴，学会了在炮火声中保持节拍。每当夜幕降临，战士们围坐在昏暗的油灯旁，她的琴声就会响起。 那些熟悉的旋律让远离家乡的战士们瞬间湿了眼眶，《松花江上》《义勇军进行曲》《志愿军战歌》，每一首歌都承载着浓浓的乡愁和必胜的信念。 1951年1月，著名相声演员常宝堃和程树棠在沙里院遭遇敌机扫射牺牲。这个消息传遍了整个文工团，大家才真正意识到，他们面对的不仅是严寒和疲劳，还有随时可能到来的生死考验。 解秀梅在一次演出后发现有受伤的战士，毫不犹豫地冲上去救护，后来因此获得一等功。 最艰难的是冬季的坑道演出，空间狭小，空气浑浊，有时还要防备随时可能的敌袭。演员们就在这样的环境里，为战士们表演评弹、京剧、歌舞。观众席就是弹药箱和背包，舞台就是几块木板搭成的台子。 有一次，高炮部队刚打完一场激战，战士们浑身硝烟味，疲惫不堪。文工团临时搭台演出，一个年轻的评弹演员唱起了家乡小调。台下的战士们用搪瓷碗和筷子打着拍子，声音在坑道里回荡，比任何乐器都动听。 文工团的女孩们还承担着特殊的任务，给战士们缝补衣服，写家书，甚至充当临时护士。她们用女性特有的细腻和温柔，在残酷的战场上播撒着人性的光辉。 抗美援朝期间，先后有十几个文工团奔赴朝鲜战场。他们中有专业院团的台柱子，也有刚出校门的文艺青年。在战火中，他们迅速成长为真正的战地文艺工作者。 那个年代的演出条件极其简陋，没有华丽的服装，没有精美的道具，甚至连基本的音响设备都没有。但就是在这样的条件下，他们创造出了感人至深的艺术效果。 1953年停战协定签署后，文工团员们陆续回国。他们带回来的不仅是立功奖章，更是对艺术力量的全新认知。 回国后，这些老文工团员们经常聚在一起回忆那段岁月。他们说，在朝鲜的日子虽然艰苦，但那种为了共同信念而奋斗的感觉，是任何舞台都无法给予的。 时至今日，当我们谈论抗美援朝战争时，往往更多关注战斗英雄和军事胜利。但那些文工团员们的贡献同样不应被遗忘。他们用艺术的力量温暖了冰天雪地里的战士，用真情实感诠释了什么叫“文艺为兵服务”。 在那个物质匮乏的年代，精神的力量显得格外珍贵。一首歌、一段舞、一出戏，就能让疲惫的战士重新燃起斗志，让思乡的心灵得到慰藉。 他们的故事值得被更多人知道，不仅因为那是一段值得铭记的历史，更因为那种在困难面前不屈不挠、用艺术传递力量的精神，在任何时代都值得学习和传承。 信源： 解放军报 刊载战地文工团创作《不朽的战士》《三千里江山》等舞蹈的历程，强调作品对士气的激励作用，引用原总政文工团创作员张文明的采访。
