国庆档拉胯，意料之中，情理之中。
因为“老百姓不是命里注定要跟我们走的”，代入到电影里，观众没义务你们拍什么就得看什么，还必须支持你们的影片，助力中国电影崛起。
经过时间的洗礼会明白，就跟一直强调节约用水一样，荣华富贵不带我，破坏环境全怪我，你们自己真的不该反思一下吗？
毕竟之后再没大档期了，之前的暑期档、春节档都有爆款续命，让他们觉得自己又行了。
《哪吒2》让“守不住春节档，中国电影就完了”的话题戛然而止，《南京照相馆》的横空出世带飞了大盘，若去掉该片再看暑期档，其实也很拉。
《731》在暑期档和国庆档的过渡期，但这片的参考价值不大，全靠营销取胜，光宣发就整了一年，又是爱国营销又是上价值观又是官媒集体下场又是民族情绪先行，若没有背后的国企央企坐阵，大部分影片都没这个能力搞这一出。
只为圈子利益交换，只为从观众兜里掏钱，身为商业片，从不为观众而拍，那观众又何必热脸贴冷辟谷。
哪怕你降价也无济于事，换来的是票房、人次全面下降，社交属性减弱，观影人群流失许多。
现在，性能逐渐减弱，靠一部电影带动，不如推一个鸡排哥，反正都是暂时的，为何不选择实惠的，接地气的，好感度更高的。
再说了，现在大家都讲究把钱花在刀刃上，可看看现在的电影又是什么样子，国庆档我看了8部片子，除了猪猪侠，基本该看的都看了，重映十天的《阿凡达2》就不说了，着重说说其他七部。
《震耳欲聋》：虽然叙事比较套路，文本都是设计，但整体还是能看的水平，只是这些年边缘群体题材大多了，大众情绪被消耗的差不多了，人们已经提不起兴趣了，这不是本片的错，是行业的问题，过于竭泽而渔，什么火了就一股脑跟风，直至榨干剩余价值。
《毕正明的证明》：故事讲的很流畅，剪辑很有想法，国庆档里少数能看的片子，只是逻辑存在很大的问题，很多细节不夯实，如金牌的走向，简直薛定谔的猫，再加是小成本影片又没什么大牌、顶流，撕不来排片，整不了热度，最后默默无闻。
《风林火山》：胃口掉的很足，结果路边一条，阵容确实绝无仅有，内容却是一塌糊涂，本来港片等于烂片已经是共识，凡是有港片或合拍片上映，营销都默认不提港片标签，而这部纯港片加深了观众的认知。
《志愿军3》：大导演+大演员也不值得信任了，陈凯歌拍了三部，阿瑟贯穿始终，观众也不瞎，你什么心思又不是不晓的，狼来了的故事讲不了三遍，何况现在公信力崩塌，集体主义削弱，上映之前，《731》收割了一大波民族情绪，《志愿军3》自然就不好使了。
《刺杀小说家2》：特效做的挺好，故事比第一部通俗易懂，但也就是及格水平，可现在别说及格了，7分都不一定能吸引观众进场，只有一个优点不得行，得有好几个优点才能行。
《浪浪人生》：散文式的故事结构，温情的家庭脉络，逝去的江湖情怀，演变的时代进程，虽然有些韩寒的烙印，但整体值得一看，只是该片犯了一个大忌，节假日喜剧依然是刚需，但该片预告片剪的是喜剧，正片却是送别，主角离世，与氛围不符。
那我为何不花在短剧、游戏、旅游、吃喝、购物上，何况选择权全在于我自己，选择范围还大，消费的目的是为了让自己开心，不是为了给自己添堵。
还有一点就是现在的网络环境太乌烟瘴气，没有缓冲地带，只有二极管，看了某部电影，发表自己的看法，总有一群人过来指手画脚。
长此以往，找不到匿名的这个人，肯定会迁怒于电影，进而对国产电影产生厌恶情绪，这不是夸大其词，这是活生生的例子。
电影看到了自己，多年运行的金融产品这一套还适不适用；电影人看到了自己，别想着应付，像过去那样赚快钱，既然是商品就多想想消费者和市场喜欢什么，走群众路线；
观众看到了自己，没必要委曲求全，不喜欢就大声说出来，会哭的孩子有奶吃；演员们看到了自己，电影是需要真金白银支持的，路人是核心，粉丝撑不起一片天，多提升自己才能变成电影咖。
至于说电影已死，不可能的事，这才哪跟哪，中国电影的至暗时刻比这多多了，国防电影时期，建国十年，六七十年代，九十年代市场化，好莱坞霸榜近二十年，那会都活着，这会算什么，坐吃山空那么久了，也该下决心改革一下了。
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