在上一辑中，我们透过富察明义的诗眼，看到了大观园的建成与怡红院的欢笑。然而，这组诗的真正重量，在于它的后半部分。从第十一首开始，明义的笔调急转直下，他用最后十首诗，为我们勾勒出了一部与今本《红楼梦》既相似又不同的、更加惨烈的悲剧终章。

第十一首：宝黛和解的誓言诗作： 可奈金残玉正愁，泪痕无尽笑何由。忽然妙想传奇语，博得多情一转眸。对应情节（第二十九/三十回）： 这是对宝黛二人因“金玉”之说爆发最激烈冲突后，宝玉前来道歉，并说出“你死了，我做和尚”这一石破天惊誓言的场景捕捉。“传奇语”正是这句誓言，它瞬间击穿了黛玉的悲伤（“泪痕无尽”），赢得了她情感的转折（“一转眸”）。

第十二首：玉钏亲尝的温情诗作： 小叶荷羹玉手将，诒他无味要他尝。碗边误落唇红印，便觉新添异样香。对应情节（第三十五回）： 此诗描绘了“白玉钏亲尝莲叶羹”的生动一幕。明义巧妙地将小说中宝玉哄玉钏儿的情节，转化为玉钏儿主动“诒”宝玉，并加入了“唇红印”这一小说没有的香艳细节，将宝玉对女儿的体贴与微妙情愫写得风情万种。

第十三首：怡红夜宴的狂欢诗作： 拔取金钗当酒筹，大家今夜极绸缪。醉倚公子怀中睡，明日相看笑不休。对应情节（第六十三回）： 这是对“寿怡红群芳开夜宴”的传神记录。诗中“醉倚公子怀中睡”一句，精准地指向了芳官醉后与宝玉同榻而眠的细节，捕捉了大观园青春狂欢中最为恣意烂漫的一瞬。

第十四首：黛玉病中的深愁诗作： 病容愈觉胜桃花，午汗潮回热转加。犹恐意中人看出，慰言今日较差些。对应情节（推测为早期稿本情节）： 此诗描绘了一个今本中不存在的场景：黛玉午后病发，面色潮红，却因恐宝玉看出而强言安慰。结合民间“红楼梦夯歌”的佐证，这极可能是曹雪芹早期稿本中一个后来被删改的“宝玉午后探病”情节，将黛玉的深情与苦楚刻画得入木三分。

第十五首：身份成谜的闺秀诗作： 威仪棣棣若山河，还把风流夺绮罗。不似小家拘束态，笑时偏少默时多。人物争议： 这是组诗中争议最大的一首。一派认为这是 “蘅芜君”薛宝钗的肖像，其“威仪”与“默时多”符合她庄重沉静的形象，“风流夺绮罗”更暗合其“淡极始知花更艳”的诗句。另一派则认为是 “蕉下客”贾探春，其理家时的干练与抱负，正合“威仪棣棣”的气象。更有学者联想到凤姐。诗中“不似小家拘束态”一句，给解读留下了无尽的想象空间。

第十六首：晴雯夭亡的挽歌诗作： 生小金闺性自娇，可堪磨折几多霄。芙蓉吹断秋风狠，新诔空成何处招。对应情节（第七十七/七十八回）： 这是明确为晴雯所作的挽歌。诗中“芙蓉”直接点明其花神身份，“磨折”写其被逐后的惨状，“新诔”则指宝玉撰写《芙蓉女儿诔》一事。明义对此事的题咏，证明“晴雯之死”在早期稿本中已是震撼人心的重要情节。

第十七首：金玉姻缘的实质诗作： 锦衣公子茁兰芽，红粉佳人未破瓜。少小不妨同室榻，梦魂多个帐儿纱。对应情节（第八十回后）： 这首诗是揭示宝玉与宝钗婚姻结局的铁证。“未破瓜”三字冷酷地指出这是一场有名无实的婚姻。后两句以年少时“同室榻”的无间，反衬婚后“梦魂”相隔的冰冷，那层“帐儿纱”，是横亘在二人之间无法逾越的、名为“黛玉”的鸿沟。

第十八首：黛玉之死的证词诗作： 伤心一首葬花词，似谶成真自不知。安得返魂香一缕，起卿沉疴续红丝？对应情节（第八十回后）： 明义以沉痛笔调，确认了黛玉的结局。她死于《葬花词》成谶，死于“沉疴”（重病），而“续红丝”的渴望，更点明她与宝玉的姻缘就此断裂。这彻底排除了续书中“黛玉焚稿”等戏剧化情节，表明原稿结局是泪尽而亡的自然生命终结。

第十九首：顽石归山的宿命诗作： 莫问金姻与玉缘，聚如春梦散如烟。石归山下无灵气，总使能言亦枉然。对应情节（全书结局）： 此诗将视角提升至哲学高度。它宣告所有尘缘（金、玉）的幻灭，并明确指出宝玉的结局是“石归山下”——即通灵宝玉回归青埂峰，失去灵性，对应宝玉出家。最后一句“总使能言亦枉然”，更流露出万境归空的终极虚无感。

第二十首：贾府败落的终局诗作： 馔玉炊金未几春，王孙瘦损骨嶙峋。青蛾红粉归何处？惭愧当年石季伦。对应情节（第八十回后）： 组诗的终章，描绘了贾府覆灭后的惨状。从“馔玉炊金”到“瘦损骨嶙峋”，是宝玉与家族命运的巨变。“青蛾红粉归何处”是为所有女儿发出的悲鸣。最后以石崇的典故作结，宣告这场悲剧的惨烈程度，旷古未有。

总结富察明义的最后十首诗，构成了一部完整的《红楼梦》悲剧史诗。它告诉我们，曹雪芹的原稿结局，严格遵循了“白茫茫大地真干净”的预言，没有妥协，没有光明尾巴，只有彻底的幻灭与回归。这些诗，是我们无限接近曹雪芹红楼真相的，最珍贵的罗盘。